唯美的镜头、绚烂的色彩、独具腔调的海派气质、跌宕起伏的时代风云，没有一处不受观众追捧和热议。

　　《繁花》的绽放，除了每一位宝藏演员的倾力演绎外，导演王家卫的拍摄手法才是真正令人惊叹的地方。

　　运镜的灵活运用也得益于单机位的拍摄手法。单机位拍摄使得运镜的空间范围更大，画面的空间立体感也更突出。

　　模糊场景，带着呼吸感的长焦镜头，可以给观众一种不稳定的虚拟感和窥探感，集中剧情，尽情地发挥想象。

　　若是投影在墙上，在夜晚观看，电影的质感马上就出来了，这也是和普遍追求亮调的国产剧不同的地方。

　　这里就必须提到伦布朗光。伦勃朗式用光通常用于拍摄人像，被拍摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。

　　把脸一分为二，使得两侧看上去各不相同，这和整体用光照明，被拍摄者两侧一样呈现出的效果天差地别。

　　女性角色辅以柔光镜更显神秘，男性角色的轮廓则更加硬朗。区别于我们日常中的场景，用影调增强戏剧感。

　　加上《繁花》具有美式胶片的调色风格，整部剧大气浓郁又不失线年拍摄，十年磨一剑，《繁花》看的不仅是剧情，更是匠人精神。

　　《繁花》开启了我们对国产剧审美的新篇章，这要感谢王家卫导演的用心，也要感谢鲍德熹的摄影以及每位演员的努力。